蚕头燕尾正确写法运笔步骤-蚕头燕尾是什么字体的笔画

1.用运笔造句（大约30个左右）

2.具有明显蚕头燕尾一波三折特征的书体是

3.蚕头燕尾是指什么字体

4.书法颜体 宾 怎样写

5.隶书五言绝句作品

用运笔造句（大约30个左右）

1、老书法家运笔潇洒自如，写出的字如龙飞凤舞。

2、运笔之难，难在要用柔软笔毛写出一波三折刚健的笔意来。

3、站在这幅米芾行书真迹前，运笔行款，无一不使我五体投地，赞叹欣喜。

4、画家运笔有如天马行空，飘逸自然。

5、接桐先是墨灌笔锋

接着畅心运笔

点墨之间一副美画即成

好洒脱一少年。

6、这两个书法家

在下、运笔上大同小异。

7、运笔之难，难在要用柔软笔毛写出一波三折刚健纺笔意来。

8、我又不是书法家，不敢在这里班门弄斧地谈什麼运笔技巧。

9、例如，我们很多人养宠物，大家都有幸运笔或日记簿这类心爱的物件。

10、“曲”与“直”相辅相成，它既是运笔技巧之一，也是书艺的一种审美要求。

11、笔与色可以形成和笔与墨一样的关系，强调运笔的动作性，形成笔迹色痕。

12、可衬托宣纸，使书画爱好者运笔自如，是文房四宝必需的辅助材料。

13、与他那些短篇一样

文章主题突出

运笔徜徉恣肆;人物塑造个性鲜明

各有千秋;情节蹙金结绣

情文并茂;语言如行云流水

不蔓不枝

言之有序。

13、祝您造句快乐

天天进步lishixinzhi!

14、“点如危崖坠石

横如千里阵云

竖如万岁枯藤

运笔如锥画沙。

15、“永字八法”作为运笔的法式

透露出中国美学的一大消息

就是含蓄蕴藉

笔笔藏

笔笔收

不直截

不显露

不滑落

不漂移

稳实有力

外融内刚。

16、他的字结体是听其自然

不受拘束

运笔如行云流水

天趣盎然

是功力和修养达到炉火纯青之境以后的自然流露

决不是有意为之。

17、在运笔中的中锋转侧锋

行笔中的提按飞舞

墨色淡浓配置以及渴笔、湿笔、飞白的运用都有很深的研究。

18、文宗於是索纸运笔

先作一稿

大年惊服

谓格法周匝停匀

虽积学专工

莫能及也。

19、他一笔一画地写下了十个篆字

笔笔中锋运笔

力透纸背

通篇如秦松汉柏、商彝夏鼎

古意盎然。

20、运笔法

如永字八法

也是八个字。

21、天边偶而飘浮着淡淡的白云，像什么神仙画家从天庭跑过，信手运笔，轻轻抹在青山之旁，碧空之上。又像从别的什么仙境飘来的片片银色的羽毛，若飞，若停，吸之若来，吹之若去。

22、人生活在世界上，都是在自觉不自觉的写书。写得好写得坏，写得厚写得薄，写得平庸写得精彩，全看你自己如何运笔。

23、就是那一刻，我想得可多了。我想我不用应该只是为了教会孩子写出日后老师希望她能运笔完成的功课而已。我应该也能够教的是这个字的面目，身世和履历。这些玩意儿统统不合“时用”，也未必堪称“实用”，但却是我最希望孩子能够从文字里掌握的——每个字自己的故事。张大春?

24、张起灵摇摇头，细细抚过刀身，终于在抚过刀鞘时顿了顿。熟悉的瘦金体，张起灵。运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，一笔一画皆可见刻字之人的的用心良苦。线性木头?

25、隶书的一横就产生了“蚕头燕尾”，同时还产生了撇、捺、挑、钩等多种运笔形态。

26、中国当代水彩画按照风格可分三类：写意，特点是表现生动lishixinzhi，运笔恣纵；写实和装饰性风格。

27、或是观看书画

或是观看王宝金现场书写

有的甚至还和王宝金互动交流学习书法的心得

如何运笔、临摹

如何在平时练习中找突破等问题。

28、年轻漂亮的女老师总嫌我们不够聪明

敲了无数人脑袋

提醒了无数遍逆锋起笔、中锋运笔

可我们依旧“拖地板”

写出来的基本笔画歪歪斜斜。

29、它要有高度概括的能力

要有以少胜多的含蓄意境

落笔要准确

运笔要熟练

要能得心应手

意到笔随。

30、南宋著名婉约派词人姜夔也是一位书法理论家

其《楷书帖题跋卷》运笔遒劲、波澜老成

不仅能令人一睹其书法风采

也可从中了解他的艺术见解。

具有明显蚕头燕尾一波三折特征的书体是

蚕头燕尾是隶书的特征。

隶书，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。

根据出土简牍，隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。

隶书的点画写法：

隶书的横有短横和长横两种，短横起笔逆入平出，横末护尾，略似篆书。长横起笔藏锋向上逆入，继之用方笔折下转向右，使之成蚕头的起笔。

继而向右行笔，笔稍涩，不可浮滑，至横的三分之二处，按笔带出一向下的波凹，继之提笔稍向上翘出锋，形成燕尾。这一运笔又称为波磔。

捺与长横的写法相似，只是笔势向右下，较横更舒展。撇的写法，与写左下挑相同，起笔后用过笔向左下行笔，行中略增曲势，至全画三分之二以下处用力顿笔，到画的末端捻笔外旋，略提向左上，回笔收锋于线中。

钩的写法有几种，这里只介绍常用的长钩的写法，出锋后不提而是用过笔向下行笔，行至竖下端再依次蹲笔、挫笔、顿笔向左画近似水平的圆弧，至弧末提笔出锋。

另外，隶书的书写还应注意以下几点。如一字中有数横相迭时，一般是最末一横写成带蚕头燕尾其余都是短横。如一字中既有长横又有长捺，一般是长捺用蚕头燕尾，长横不用，如“大”的写法就是。

如横在别的笔画包围之中，横的写法也不用蚕头燕尾。就是说，蚕头燕尾在一个字中只能出现一次，否则就会影响字的美观，所以前人说“蚕无二色，燕不双飞”。

蚕头燕尾是指什么字体

蚕头燕尾是指隶书。

隶书，汉字的一种字体，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。

根据出土简牍，隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。

隶书写法特点：

隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细变化。

隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内。隶书的点与篆书的点不同的是，已有倚侧的变化。

上点的写法略同中点，只是末笔不向点内回笔收锋，而想向下渐提出锋。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同，但起步的位置和出锋的方向各不相同。

隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似，不同处是末笔出锋较长。隶书竖的写法于篆书相同。隶书的横有短横和长横两种，短横起笔逆入平出，横末护尾，略似篆书。

长横起笔藏锋向上逆入，继之用方笔折下转向右，使之成蚕头的起笔，继而向右行笔，笔稍涩，不可浮滑，至横的三分之二处，按笔带出一向下的波凹，继之提笔稍向上翘出锋，形成燕尾。这一运笔又称为波磔。

书法颜体 宾 怎样写

颜真卿简介及《颜勤礼碑》临习要领

(一)

颜真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代杰出书法家。自署琅琊郡(今山东省东南部)人。代宗时曾被封为鲁郡公，故世称“颜鲁公”。

他的书法初学褚遂良，三十五岁后从张旭得笔法。正楷端庄雄伟，气势开张；行书遒劲郁勃，天真自然。用笔易方为圆，弃隶法而取篆草笔意，古法为之一变，开创了新风格。颜书在书法上的成就和影响极大，千百年来盛行不衰。颜真卿以后的各代著名书法家，大多取法于颜。他的碑刻有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《李元靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》等。行书有《争座位帖》，书迹有《自书告身》及《祭侄文稿》。这些众多的颜字资料，为后人学习颜书提供了方便。

这部楷书习字教范是采用颜体书的代表作品《颜勤礼碑》编辑成的。《颜勤礼碑》系颜真卿六十岁时所书，此碑的点画，有其独特的写法，将在本书第一章中作具体的分析。这里先简要介绍《颜勤礼碑》的字形和点画的特征以及习写此碑的运笔要领，以方便初学者的临习。

（一）

一、字形特点：

体态豁达端庄，雍容大方，遒劲豪宕，舒展开阔，疏密适当，结构停匀，善于避让，字口丰满，竖多相向，字形大体上为长方接近正方。

二、点画特征：

(1)行笔雄健有力，落笔多藏锋，收笔多回锋。起笔处方笔少，圆笔多，横画起笔多斜角。

(2)点画讲究呼应、贯气。就是说上一笔的收笔和下一笔的起笔之间气势连贯。

(3)同一字中同样的点画，两笔以上便各有变化；同样的部首相遇，也见不同，显得生动多姿。

(4)横画轻、竖画重，但两竖并存时，左竖常和横画一样粗细；中竖都极粗壮有力；悬针竖常多写到该笔画五分之四处方逐渐提收。左右竖画多相向，如：“门”“具”等。

(5)长横多上拱且微向右上角运行，笔画渐细，以顿法收笔。笔画虽斜，但感觉上却是平的。

(6)捺笔有“蚕头燕尾”之态(“蚕头”指笔画的起端象蚕的圆头；“燕尾’指捺笔末端呈分叉状，似燕子的尾巴)；长捺常成瓢样的弧形，起笔较轻，出尾处较粗壮，尾端大多较长。

(7)转笔常用提法，圆转直下，而不取折笔。转折之笔多呈内方外圆。这样笔画不能写成弯曲的形状。

(8)“口”字写成上宽下窄状，两面基本对称。

(9)钩法多成鸟嘴状。“竖弯钩”的底部圆转，上部平正，出钩处内方外圆，内直外斜。

(10)“火字点”的四点，有些都作从左向右的同向斜点，也有些是第一点左向。余三点右向。一般中间两点稍细，左右两点较粗。

（二）

临习要领。

《颜勤礼碑》中每个字的每一笔，无不挺拔劲健，可谓笔笔力到。临写时，必须使腕部和肘部都悬离桌面。腕肘离桌可高可低，坐着临写，肘部离开桌面一、二公分即可。肘部离开了桌面，腕部自然悬离。但应注意身体不能倾侧，肩膀不能上耸。总之，以坐得自然，书写舒适、便利为准。

腕肘悬离桌面，是为了在运笔时不受阻碍，使力自然运用到笔尖上来。初学的人，悬腕肘习字，手会发抖，落笔不能控制，行笔不会如意；但只要坚持一段时间，就会习惯。这是要写好字的基本功，不能放松。

《颜勤礼碑》的点画，起笔多用圆笔。圆笔要用藏锋起笔：笔锋着纸先向点画的逆方向运笔，再回锋顺着点画的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收笔时，顺原路将笔锋送回点画内，即回锋收笔。

《颜勤礼碑》的“撇”有多种，有“竖撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把笔锋送到撇端，做到笔到力到。

《颜勤礼碑》的点画，从按到提，从提到按，过渡非常自然，几乎没有骤起骤落的写法，连“折”的写法也都用“暗过”的方法。

要练好点画，还应注意要笔笔留得住。要免于用笔单薄轻浮，就得注意多练回锋收笔。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出锋笔画，只要不需呼应下一笔，就都要做到空中回锋。千万不能一“飘”而出，不可收拾。

颜字点画雄强粗壮，挺健遒劲。如只强调其粗壮的一面，写得肥钝臃肿，那就有损于颜字的特点了。

只要你掌握了颜体的笔法，就知道如何写‘宾’字了。希望能对你有所帮助！

隶书五言绝句作品

　隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，隶书起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有"汉隶唐楷"之称。隶书与五言绝句搭配时又会是什么样的书法作品呢?下面是我为你整理的隶书五言绝句作品，希望对你有用!

隶书五言绝句作品欣赏

　隶书五言绝句作品1

　隶书五言绝句作品2

　隶书五言绝句作品3

　隶书五言绝句作品4

　隶书笔画特点

　隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细变化。

　隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内。隶书的点与篆书的点不同的是，已有倚侧的变化。上点的写法略同中点，只是末笔不向点内回笔收锋，而想向下渐提出锋。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同，但起步的位置和出锋的方向各不相同。

　隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似，不同处是末笔出锋较长。

　隶书竖的写法于篆书相同。

　隶书的横有短横和长横两种，短横起笔逆入平出，横末护尾，略似篆书。长横起笔藏锋向上逆入，继之用方笔折下转向右，使之成蚕头的起笔，继而向右行笔，笔稍涩，不可浮滑，至横的三分之二处，按笔带出一向下的波凹，继之提笔稍向上翘出锋，形成雁尾。这一运笔又称为波磔。

　捺与长横的写法相似，只是笔势向右下，较横更舒展。

　撇的写法，与写左下挑相同，起笔后用过笔向左下行笔，行中略增曲势，至全画三分之二以下处用力顿笔，到画的末端捻笔外旋，略提向左上，回笔收锋于线中。钩的写法有几种，这里只介绍常用的长钩的写法，出锋后不提而是用过笔向下行笔，行至竖下端再依次蹲笔、挫笔、顿笔向左画近似水平的圆弧，至弧末提笔出锋。

　另外，隶书的书写还应注意以下几点。如一字中有数横相迭时，一般是最末一横写成带蚕头雁尾其余都是短横。如一字中既有长横又有长捺，一般是长捺用蚕头燕尾，长横不用，如?大?的写法就是。如横在别的笔画包围之中，横的写法也不用蚕头燕尾。就是说，蚕头燕尾在一个字中只能出现一次，否则就会影响字的美观，所以前人说?蚕无二色，燕不双飞?。